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Paris

GALERIE ZURCHER

Exhibition Detail
Figurer le regard
56, rue Chapon
75003 Paris
France


March 11th, 2010 - April 17th, 2010
 
SANTIAGO, OLD WINDOW, Elisa SighicelliElisa Sighicelli, SANTIAGO, OLD WINDOW,
2000
© Courtesy of the artist and Galerie Zürcher (Paris)
The soldier, Akos BirkasAkos Birkas, The soldier, 2008
© Courtesy of the artist and Galerie Zürcher (Paris)
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> ARTISTS
> QUICK FACTS
WEBSITE:  
http://www.galeriezurcher.com
NEIGHBORHOOD:  
3rd Arrondissement
EMAIL:  
info@galeriezurcher.com
PHONE:  
+33 (0)1 42 72 82 20
OPEN HOURS:  
Tues-Sat 12 - 7pm
TAGS:  
figuration, photography
> DESCRIPTION

La plupart des artistes exposés régulièrement à la galerie produisent des œuvres « figuratives ». Certaines d’entre elles paraissent cependant l’être plus que d’autres. Non parce qu’elles représentent explicitement des figures – certaines n’en représentent même pas du tout – mais parce qu’elles ont toutes en commun de figurer le regard.

Cette figuration du regard a une très longue histoire, que l’on considère l’icône où, selon la liturgie orthodoxe, s’opère une transfiguration du regard de Dieu, ou bien les premiers « tableaux » de la Renaissance inscrivant le regard dans le dépassement des strictes lois de la perspective par l’introduction d’une autre dimension : la physiognomonie ou l’étude des expressions du visage et des attitudes.

A l’interface entre le regard du spectateur et le regard du peintre ou du photographe, peut alors se former l’image d’une réflexion qui ne doit rien à un quelconque jeu de miroirs, mais tient à l’étrangeté d’une apparence, à l’instabilité d’un équilibre, à l’incertitude d’un événement. Cette image qu’on pourrait qualifier de « latente » abolit l’énonciation jusqu’à sembler échapper à l’artiste lui-même pour se constituer dans la mise en scène d’un regard hors cadre, hors champ. Bernard Zürcher

 

While most of the artists who regularly exhibit at the gallery produce "figurative" works, some of them go further in this direction than others – though not because they represent figures more explicitly; and indeed some do not do so at all. The fact is, however, that they all have one thing in common: they represent a way of looking.

This figuration of perception has a long history, whether one looks at the icon, in which, according to Orthodox liturgy, the gaze of God is transformed, or the first "pictures" of the Renaissance, in which looking goes beyond the strict laws of perspective, with the introduction of another dimension, namely physiognomy, or the study of facial expressions.

At the interface between the viewer’s perception and that of the painter or photographer, the image of a reflection can form. This has nothing to do with a play of mirrors, but with the strangeness of an appearance, the instability of an equilibrium, the uncertainty of an event. This image, which might be regarded as "latent", abolishes enunciation, to the point where it seems to be eluding the artist and participating in the constitution of a viewpoint that is outside the frame, outside the field of vision. Bernard Zürcher


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