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Paris

Gagosian - Paris

Exhibition Detail
GROUP SHOW
4 rue de Ponthieu
Paris 75008


March 21st, 2013 - May 25th, 2013
Opening: 
March 21st, 2013 6:00 PM - 8:00 PM
 
13 Shattered Panels (for Joey Ramone), Steven ParrinoSteven Parrino,
13 Shattered Panels (for Joey Ramone),
2001 , 13 standard panels of gypsum plaster board painted with black industrial lacquer , variable
© Courtesy of Gagosian - Paris
> ARTISTS
> QUICK FACTS
WEBSITE:  
http://www.gagosian.com/
NEIGHBORHOOD:  
8th Arrondissement
EMAIL:  
paris@gagosian.com
PHONE:  
33.1.75.00.05.92
OPEN HOURS:  
Tue-Sat 11-7
> DESCRIPTION

When I started making paintings, the word on painting was "PAINTING IS DEAD." I saw this as an interesting place for painting […] Death can be refreshing, so I started engaging in necrophilia…
—Steven Parrino

We are not painters.
—BMPT

Gagosian Gallery is pleased to present an exhibition that for the first time juxtaposes key works by American artist Steven Parrino with European counterparts spanning two generations: John Armleder, Martin Barré, Daniel Buren, Simon Hantaï, Olivier Mosset, Michel Parmentier, and Niele Toroni.

Bringing an extreme punk sensibility to bear on the history of abstraction, from the late seventies Parrino began to literally attack the canvas, piercing and tearing its surface, or twisting it off the stretcher to disrupt the conventional rectangular plane.  These “misshaped” canvases painted in viscous enamel or lacquer, such as Spin-Out Vortex (Black Hole) (2000) and Skeletal Implosion (Thick Stripes) (2001), were in part muscular, performative responses to the refined aesthetics of abstract precedents.  13 Shattered Panels (for Joey Ramone) (2001) is a wall-size installation of plasterboard painted shiny black, a spontaneous and emotive abstract composition born out of destructive action and Parrino’s shrine to the punk legend whose rock band, The Ramones, forever changed the American music scene of the late seventies with driving reductive guitar rhythms and a minimalist visual style of black leather and torn jeans.

A keen awareness of the history, semiotics, and spatial possibilities of painting, together with his allegiance to radical popular culture led Parrino to produce bold and unprecedented iterations of symbolic rupture. This daring leap imbued his paintings with a tremendous sense of objecthood and latent physicality, as well as powerful intimations of time, existence, and sublimated content.

Clear visual links can be made between the work of Parrino and two generations of European artists, beginning with BMPT. BMPT was founded by Buren, Mosset, Parmentier, and Toroni to challenge established methods of art-making and theorize a new social and political function for art and artists. In 1966–67, they presented five performative exhibitions, or ‘manifestations,’ that questioned authorial prerogative and the institutionalizing role of the Paris Salons. More broadly, BMPT reflected critically on the spectacular, self-conscious nature of the new avant-garde in France.  They tested established ideas of artistic authorship and originality by implying that they often made each other’s works, while emphasizing the objecthood, rather than the originality, of their paintings. Seeking to create art that was simple and self-evident, they suppressed subjectivity and expressiveness in favor of practical systems, such as the utilization of neutral, repetitive patterns and an apparent eschewal of aesthetic historical grounding, as in Buren's painting with its woven black and white stripes and undulating stretcher Peinture aux formes variables (1966), Parmentier's bold composition 30 Janvier 1968 with bright red bands of varying width, and Niele Toroni's metric square brush strokes in oil on canvas. This stance reached its apotheosis in the “zero degree paintings” of Mosset, with whom Parrino shared a close friendship and artistic affinities that resulted in occasional collaborations. One of more than 200 identical oil paintings of a small black circle at the center of white canvas one meter square produced between 1966 and 1974, Untitled (1970) aptly demonstrates Mosset’s quest for formal purity that ended in total ambivalence.

Though attuned to the achievements of BMPT, Armleder, Barré, and Hantaï adopted looser, less orthodox attitudes. Armleder’s art, which encompasses everything from abstract drawings to “sculptural furniture,” performances, and photographic prints, is represented by CRE (Furniture sculpture) (1986/2006) a row of four identical utilitarian Eames chairs juxtaposed with a sober striped painting. From the seventies onwards, Barré explored the possibilities of systematic abstraction, changing course whenever a chosen system became too stable or predictable. In the spray paintings, he exchanged traditional brushwork for linear mark-making and chromatic contrast, creating the illusion that the final compositions were cut from larger ones. In 65-A (1965), a black line, spurting across the corner of a taupe ground, seems to transcend the limits of both canvas and frame. The spray paintings thus predicated Barré’s subsequent work, where pictorial relationships operating within and between painting series became paramount. Hantaï is best known for his pliage technique, developed in the late fifties, which gave a paradoxically lyric quality to his compositions.  Etude Reverdy (1969), a huge crumpled canvas in rich hyacinth blue, has a dynamic, variegated design emerging out of the process of folding and unfolding the painted material. Parrino would employ a similar technique, although with very different results.

Steven Parrino was born in New York in 1958, where he died in 2005.
Exhibitions include “The Painted World,” P.S.1 Contemporary Art Center, Long Island City (2005); 2006 Whitney Biennial; “Steven Parrino,” Musée d'Art Moderne et Contemporain, Geneva (2006); and “Steven Parrino,” Palais de Tokyo, Paris (2007).

John Armleder was born in Geneva in 1948. He lives and works in Geneva and New York.
Exhibitions include “About Nothing: Works on Paper 1964–2004,” Kunsthalle Zürich (2004); “Too Much is Not Enough,” Rose Art Museum, Brandeis University, Boston (2007); Mamco, Geneva (2007); “Pictures about Pictures: Discourses in Painting,” Mumok, Vienna (2010); “The Indiscipline of Painting,” Tate St. Ives (2011); and “Selected Furniture Sculptures 1979–2012,” Swiss Institute, New York (2012).

Martin Barré was born in Nantes in 1924 and died in Paris in 1993.
Exhibitions include "Retrospective Martin Barré (1954–1987),” Musée des Beaux-Arts de Nantes, Musée des Beaux-Arts de Tourcoing, Galerie des Ponchettes and Galerie d'Art Contemporain, Nice, France (1989), “Manifeste. Une histoire parallèle,” Centre Georges Pompidou, Paris (1993), “Martin Barré, les années quatre-vingt Galerie Nationale du Jeu de Paume, Paris” (1993); “La Force de l’Art,” Grand Palais, Paris (2006); “Dans l’œil du critique, Bernard Lamarche-Vadel et les artistes,” Musée d’art moderne de la ville de Paris (2009)

Daniel Buren was born in Paris in 1938 where he lives and works.
Exhibitions include “The Eye of the Storm: Works in situ by Daniel Buren,” Solomon R. Guggenheim Museum, New York (2005); “Daniel Buren La Coupure, Work in situ,” Musée National Picasso, Paris (2008); Stedelijk van Abbemuseum, Eindhoven, Netherlands (2010); MUMOK, Vienna (2010); “Daniel Buren: Borrowing and Multiplying the Landscape, Work in situ,” Turner Contemporary, Margate, Kent (2011); “Echos, Works in situ,” Centre Pompidou-Metz (2011); and “Monumenta 2012” at the Grand Palais, Paris.

Simon Hantaï was born in Bia, Hungary in 1922 and died in Paris in 2008.
Exhibitions include “Simon Hantaï 1960–76,” CAPC Musée d'Art Contemporain de Bordeaux (1981); Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, Münster (1999); “Simon Hantaï—Michel Parmentier,” Musée National d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris (2001); “As Painting: Division and Displacement,” Wexner Center for the Arts, Columbus, Ohio (2001); and “Les Sujets de l’Abstraction—Peinture Non-Figurative de la Seconde Ecole de Paris,” Musée Rath, Geneva (2011). A retrospective of his work will open at Centre Pompidou later this year.

Olivier Mosset was born in 1944 in Bern, Switzerland. He lives and works in Tucson, Arizona.
Exhibitions include “Portrait de l’Artiste en Motocycliste,” Le Magasin, Centre National d’Art Contemporain, Grenoble (2009); “The Artist as Collector,” Museum of Contemporary Art, Tucson (2010); “Seconde Main,” Musée d’Art moderne de la Ville de Paris (2010); “Born in Bern,” Kunsthalle Bern, Switzerland (2011); and “The Indiscipline of Painting,” Tate St. Ives (2012).

Michel Parmentier (1938–2000) was born in Paris, where he died in 2000.
Exhibitions include “Simon Hantaï—Michel Parmentier,” Musée National d’Art Moderne, Georges Pompidou, Paris (2001); “Reinventing Color: 1950 to Today,” Museum of Modern Art, New York (2008); and “Color Chart,” Tate Liverpool (2009).

Niele Toroni was born in 1937 in Muralto, Switzerland. He lives and works in Paris.
Exhibitions include the 1976 Venice Biennale; the 1991 São Paulo Biennal; Documenta 7 (1982) and 9 (1992); Stedelijk Museum, Amsterdam (1994); “Niele Toroni: Histoires de Peinture,” Musée d`art Moderne de la Ville de Paris (2001); “Color Chart: Reinventing Color, 1950 to Today,” Museum of Modern Art, New York; and “Less is More: Pictures, Objects, Concepts from the Collection and Archive of Herman & Nicole Daled, 1966–1978,” Haus der Kunst, Munich, Germany (2010).

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Quand j’ai commencé à peindre, le mot d’ordre était «la peinture est morte». J’ai trouvé que c’était une place intéressante pour la peinture […] La mort peut être rafraichissante, je me suis donc engagé dans la nécrophilie….
—Steven Parrino

Nous ne sommes pas des peintres.
—BMPT

Gagosian Gallery est heureuse de présenter une exposition regroupant pour la première fois des œuvres clés de l’artiste américain Steven Parrino et de ses homologues européens, sur deux générations: John Armleder, Martin Barré, Daniel Buren, Simon Hantaï, Olivier Mosset, Michel Parmentier et Niele Toroni.

Steven Parrino a su apporter une véritable sensibilité punk à l’histoire de l’abstraction. Dès le début des années 70, il commença à attaquer littéralement ses peintures, en perçant et tordant leurs surfaces ou en les tirant de leurs châssis afin de perturber la forme rectangulaire chère à la peinture conventionnelle. Ces «misshaped canvases» peints en émail visquueux ou en laque, comme Spin-Out Vortex (Black Hole) (2000) et Skeletal Implosion (Thick Stripes) (2001) furent, en partie, des réponses vigoureuses et performatives à l’esthétisme raffiné de la tradition abstraite. 13 Shattered Panels (for Joey Ramone) (2001), installation de la taille d’un mur constituée de placos peints en noir brillant, est une composition abstraite, spontanée et sensible, née d’une action destructrice et rendant hommage au mouvement punk. Son groupe de musique, The Ramones, a, d’ailleurs, profondément changé la scène musicale américaine de la fin des années 70, par ses accords de guitare simplifiés et un style visuel minimaliste fait de cuir noir et de jeans déchirés.

Grâce à une conscience développée de l’histoire, de la sémiotique, des possibilités spatiales de la peinture, associées à sa fidélité à la culture populaire radicale, Parrino n’a cessé de répéter des ruptures symboliques osées et sans précédent. Ce bond audacieux imprégna son travail d’un sens très développé de l’objectivité et de la physicalité latente de l’objet, mais aussi de signes puissants du temps, de l’existence et de contenu sublimé.

Des liens visuels évidents apparaissent entre l’Œuvre de Parrino et celles de deux générations d’artistes européens, en commençant par le BMPT. BMPT fut fondé par Buren, Mosset, Parmentier et Toroni dans le but de remettre en question les méthodes établies de la création artistique et de théoriser une nouvelle fonction politique et sociale de l’art et des artistes. En 1966–67, les membres du groupe présentèrent cinq performances, ou «manifestations», questionnant les prérogatives des auteurs et le rôle institutionnalisant des salons de Paris. Plus largement, BMPT a su critiquer le caractère spectaculaire et conscient de la nouvelle avant-garde en France. Les membres remirent en question  les idées établies du statut d’auteur et d’originalité en déclarant qu’il leurs arrivait souvent de peindre à la place d’un autre, tout en insistant sur l’objectivité, plutôt que sur l’originalité de leurs tableaux. Cherchant à créer un art simple et évident, ils supprimèrent la subjectivité et l’expressivité en faveur de systèmes pratiques, comme l’utilisation de motifs neutres et répétitifs et le rejet manifeste de toute tradition esthétique; ainsi le montrent la peinture de Buren aux rayures noires et blanches tissées et au châssis légèrement ondoyant Peinture aux formes variables (1966), mais aussi la composition vive de Parmentier 30 Janvier 1968 aux rayures horizontales rouge de largeurs variables, ou encore les empreintes de pinceaux carrées des huiles sur toile de Niele Toroni. Cette position atteignit son apogée avec le «degré zéro de la peinture» de Mosset, ami proche de Parrino. Leurs affinités artistiques engendrèrent des collaborations occasionnelles. Untitled (1970), une des deux cents huiles sur toile représentant toutes un petit cercle noir au centre d’une toile d’ 1 m2  produites entre 1966 et 1974, démontre la quête de Mosset pour la pureté de la forme qui aboutit à une totale ambivalence.

Bien que sensibles aux objectifs du BMPT, Armleder, Barré et Hantaï ont opté pour des attitudes plus libres et moins orthodoxes. L’Œuvre d’Armleder inclut toute forme d’art, allant du dessin abstrait au «mobilier sculptural», en passant par la performance et la photographie. Son œuvre est représentée ici par CRE (Furniture sculpture) (1986–2006), une ligne de 4 chaises identiques de Eames juxtaposées à côté d’une peinture sobre et rayée. À partir des années 1970, Barré a, quant à lui, exploré les possibilités de l’abstraction systématique, changeant de cap à chaque fois qu’un système choisi devenait trop stable ou prévisible. Dans ses peintures à la bombe, il remplaça le travail au pinceau traditionnel par des aplats linéaires et de contrastes chromatiques, créant l’illusion que les compositions finales étaient découpées à partir d’autres plus grandes. Dans 65-A (1965), une ligne noire, jaillissant du coin d’une toile taupe, semble transcender les limites de sa toile et de son cadre. Les peintures à la bombe ont ainsi annoncé les œuvres de Barré qui suivirent, dans lesquelles les relations visuelles fonctionnant à l’intérieur et entre les séries de peintures devinrent primordiales. Hantaï est, lui, mieux connu pour sa technique du pliage, développée dès la fin des années 50, qui donne un caractère formidablement lyrique à ses compositions. Etude Reverdy (1969), est une immense toile bleue hyacinthe froissée, au dessin dynamique et irisé provoqué par l’action du pliage et du dépliage de la toile peinte. Parrino a lui aussi employé une technique similaire mais avec des résultats très différents.

Steven Parrino est né à New York en 1958, où il est mort en 2005.
Parmi ses expositions, on compte “The Painted World“, P.S.1 Contemporary Art Center, Long Island City (2005); 2006 Whitney Biennal; “Steven Parrino” Musée d’Art Moderne et Contemporain, Genève (2006); “Steven Parrino,” Palais de Tokyo, Paris (2007).

John Armleder est né à Genève en 1948. Il vit et travaille à Genève et à New York.
Parmi ses expositions récentes, on compte “About Nothing: Works on Paper 1964–2004” Kunsthalle Zürich (2004); “Too Much is Not Enough” Rose Art Museum, Brandeis University, Boston (2007); Mamco, Genève (2007); “Pictures about Pictures: Discourses in Painting” Mumok, Vienne (2010); “The Indiscipline of Painting” Tate St. Ives (2011); “Selected Furniture Sculptures 1979–2012” Swiss Institute, New York (2012).

Martin Barré est né à Nantes en 1924 et mort à Paris en 1993.
Parmi ses expositions, on compte: “Rétrospective Martin Barré (œuvres 1954–1987),“ Musée des Beaux-Arts de Nantes, Musée des Beaux-Arts de Tourcoing, Galerie des Ponchettes et Galerie d'Art Contemporain, Nice, France (1989); “Manifeste. Une histoire parallèle“ Centre Georges Pompidou, Paris (1993); “Martin Barré, les années quatre-vingt“ Galerie Nationale du Jeu de Paume, Paris (1993); “La Force de l’Art“ au Grand Palais, Paris (2006); “Dans l’œil du critique“ Bernard Lamarche-Vadel et les artistes, MAMVP Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris (2009).

Daniel Buren est né à Paris en 1938 où il vit et travaille.
Parmi ses expositions, on compte “The Eye of the Storm: Works in situ by Daniel Buren” Solomon R. Guggenheim Museum, New York (2005); “Daniel Buren La Coupure, Work in situ,” Musée National Picasso, Paris (2008); Stedelijk van Abbemuseum, Eindhoven, Pays Bas (2010); MUMOK, Vienne (2010); “Daniel Buren: Borrowing and Multiplying the Landscape, Work in situ” Turner Contemporary, Margate, Kent (2011); “Echos, Works in situ” Centre Pompidou-Metz (2011); “Monumenta 2012” au Grand Palais, Paris.

Simon Hantaï est né à Bia, en Hongrie en 1922 et mort à Paris en 2008.
Parmi ses expositions, on compte: “Simon Hantaï 1960–76” CAPC Musée d'Art Contemporain de Bordeaux (1981); Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, Münster (1999); “Simon Hantaï—Michel Parmentier” Musée National d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris (2001); “As Painting: Division and Displacement” Wexner Center for the Arts, Columbus, Ohio (2001); et “Les Sujets de l’Abstraction—Peinture Non-Figurative de la Seconde Ecole de Paris” Musée Rath, Genève (2011). Une rétrospective de son œuvre est prévue au Centre George Pompidou durant l’été 2013.

Olivier Mosset est né en 1944 à Berne, en Suisse. Il vit et travaille à Tucson, en Arizona.
Parmi ses expositions, on compte “Portrait de l’Artiste en Motocycliste” Le Magasin, Centre National d’Art Contemporain, Grenoble (2009); “The Artist as Collector” Museum of Contemporary Art, Tucson (2010); “Seconde Main” Musée d’Art moderne de la Ville de Paris (2010); “Born in Bern” Kunsthalle Bern, Suisse (2011); “The Indiscipline of Painting” Tate St. Ives (2012).

Michel Parmentier est né à Paris en 1938 Il est mort à Paris en 2000.
Parmi ses expositions on compte “Simon Hantaï—Michel Parmentier” Musée National d’Art Moderne, Georges Pompidou, Paris (2001); “Reinventing Color: 1950 to Today” Museum of Modern Art, New York (2008); “Color Chart” Tate Liverpool (2009).

Niele Toroni est né en 1937 à Muralto en Suisse. Il vit et travaille à Paris.
Parmi ses expositions on compte la Biennale de Venise de 1976; la Biennale de Sao Paulo de 1991; Documenta 7 (1982) et 9 (1992); Stedelijk Museum, Amsterdam (1994); “Niele Toroni: Histoires de Peinture” Musée d’art Moderne de la Ville de Paris (2001); “Color Chart: Reinventing Color, 1950 to Today” Museum of Modern Art, New York; “Less is More: Pictures, Objects, Concepts from the Collection and Archive of Herman & Nicole Daled, 1966–1978” Haus der Kunst, Munich, Allemagne (2010).


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