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Paris

galerie frank elbaz

Exhibition Detail
Accordion
66 rue de Turenne
75003 Paris
France


February 2nd, 2013 - March 30th, 2013
Opening: 
February 2nd, 2013 5:00 PM - 9:00 PM
 
, Meredyth SparksMeredyth Sparks
© Courtesy of the artist and galerie frank elbaz
> QUICK FACTS
WEBSITE:  
http://www.galeriefrankelbaz.com
NEIGHBORHOOD:  
3rd Arrondissement
EMAIL:  
daphne@galeriefrankelbaz.com
PHONE:  
+33 (0)1 48 87 50 04
OPEN HOURS:  
Tues-Sat 11-7
TAGS:  
installation
> DESCRIPTION

Galerie frank elbaz is pleased to announce, Accordion, Meredyth Sparks’s third exhibition at the gallery. Accordion features a multi-paneled double-sided room divider, several accompanying wall installations, as well as a selection of more intimately scaled canvases. This new work furthers the conceptual and formal method of extraction, a technique Sparks has been refining over the last several years. According to the artist, extraction involves the removal of and cutting away from a pre-existing image or object, intimating the absence of some “original” element. Rather than juxtaposing one image on top of another, extraction cuts into a found image, a gesture that functions as a kind of inverse to collage, reframing scenes and imbuing the more representational aspects of photographic space with the material properties of an art object. Sparks’s canvas-based work often includes glimpses of the stretcher bar, the wall and a manipulation of light and shadow. Together these elements suggest a phenomenological pursuit of what exists “behind” or “beneath” the picture space, shifting between illusion and abstraction, reproduction and invention.

Beast of Burden, the centerpiece of the show, captures in pixilated video stills, Bette Midler’s performance of the Rolling Stone’s "Beast of Burden” on a 1983 episode of The Johnny Carson Show. Midler’s performance stretches across twelve panels, freeze-framing the twisting and contorted gestures that embody her playful form of burlesque. Each performance still has been cut in the form of a grid in direct response to the trompe-l'oeil image on the opposite side the screen, which in this case is a domestic wooden room divider, interweaving an interior object with the spectacle of Midler’s public persona.

In conversation with Beast of Burden, Sparks has installed a series of “soft form” screens, which had previously been sewn tautly onto stretcher bars and then removed. Suggestive of discarded clothing, these screens now hang limply on the wall. Sparks’s play between hard and soft forms, along with the labor-intensive nature of her work, alludes to the historically feminine character of domestic labor. Together with the accordion screen, however, these soft forms also denote the hand manipulation of an accordion instrument’s “bellows,” which inflate and deflate with air to form a continuous sound.

The title of the exhibition, Accordion, foregrounds the screen’s potential to physically expand and contract, modifying the architecture of the space. However, Accordion also recapitulates the expandable and collapsible nature of seeing, remaking through the continuous reframing of the banal and the ordinary.

Born in 1972 in the USA. Lives and works in New York, USA.
Exhibitions (selection): 2013: Windows&Screens, The Arts Club of Chicago, Chicago, 2012: So I will let it alone and talk about the house., Locust Projects, Miami, 2011: Striped Bare, even and again, Elizabeth Dee Gallery, New York, USA, Striped Bare, VeneKlasen/Werner, Berlin, Germany, 2010: Extraction, Elizabeth
Dee Gallery, NY, USA, 2009: Everything we have loved is lost., galerie frank elbaz, Paris, France, Gudrun Constructed, Projects in Art and Theory, Cologne, Germany, There’s One In Every Crowd, Galerie Catherine Bastide, Brussels, Belgium, 2008: We were strangers for too long., Elizabeth Dee Gallery, New York, USA, 2006 : We’re treating each other just like strangers., galerie frank elbaz, Paris, France, 2003: It wasn’t midnight. It wasn’t snowing, Hnter college Times Square Gallery, NY, USA

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La galerie frank elbaz est heureuse d’annoncer la troisième exposition personnelle de Meredyth Sparks, Accordion. L’exposition rassemble plusieurs installations murales, une cloison pliante composée d’une série de panneaux et un choix de toiles au format plus intime. Avec ces oeuvres récentes, Meredyth Sparks poursuit sa recherche plastique autour du concept d’extraction, une technique qu’elle n’a pas cessé d’affiner au cours des dernières années. L’extraction telle que l’entend
l’artiste consiste à isoler l’image préexistante et en retrancher certaines parties, signalant ainsi un “original” absent. Au lieu d’une  addition de formes, l’extraction procède par soustraction, un peu à l’inverse du collage. Elle reconfigure l’image existante et confère  aux composantes les plus figuratives du champ photographique les propriétés matérielles d’un objet artistique. Les oeuvres qui ont  pour point de départ une toile laissent souvent entrevoir le châssis, le mur et les jeux d’ombre et lumière. Tout, ici, contribue à évoquer une quête phénoménologique de ce qui se trouve “derrière” ou “sous” l’espace du tableau, dans un va-et-vient entre trompe-l’oeil et abstraction, entre reproduction et invention.

Beast of Burden,
l’oeuvre maîtresse de l’exposition, restitue en photogrammes vidéo pixélisés l’interprétation de la chanson des Rolling Stones Beast of Burden par Bette Midler à l’émission de variétés Johnny Carson Show, un soir de 1983. La prestation de Bette Midler se déploie sur douze panneaux, figeant ses contorsions burlesques dans une suite d’images arrêtées. Les photogrammes découpés en damier répondent directement aux images en trompe-l’oeil visibles au dos de la cloison pliante, qui est en l’occurrence un modèle en bois à usage domestique : un objet d’ameublement s’imbrique avec le spectacle donné par Bette Midler.

Des paravents “mous” dialoguent avec Beast of Burden.
Meredyth Sparks les a détachés des barres de châssis auxquelles ils étaient solidement cousus. Ces paravents mollement accrochés au mur ressemblent à des vêtements ôtés. L’oscillation entre le dur et le mou, qui s’inscrit dans la démarche minutieuses de l’artiste, renvoie à la nature historiquement féminine des travaux domestiques. La cloison pliante et les formes molles font penser aussi à un accordéon dont les soufflets soupless’emplissent d’air et se dégonflent au gré des mouvements manuels pour émettre des sons en continu.

Le titre de l’exposition, Accordion, souligne la capacité de la cloison pliante à s’étirer et se contracter physiquement, en modifiant l’agencement de l’espace. Accordion résume aussi en lui le caractère dilatablerétractable de la vision, qui recompose le réel par un recadrage continuel du banal.




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