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Paris

Galerie Eva Hober

Exhibition Detail
CLINAMEN
35 - 37, rue Chapon
75003 Paris
France


February 18th, 2012 - March 24th, 2012
Opening: 
February 18th, 2012 6:00 PM - 9:00 PM
 
, Nicolas DarrotNicolas Darrot
© Courtesy of the artist and Galerie Eva Hober
> QUICK FACTS
WEBSITE:  
http://www.evahober.com
NEIGHBORHOOD:  
3rd Arrondissement
EMAIL:  
galerie@evahober.com
PHONE:  
+ 33 (0) 6 25 48 02 12
OPEN HOURS:  
Tue - Sat 11-7pm
> DESCRIPTION

« Pour moi c’est trop tard. J’ai déjà disparu si tu préfères. Maintenant je veux bien être ce que tu veux. Une peluche, un clown, un indien… »

Réponse de l’ours polaire aux survivants, un scientifique et une vieille chamane, échoués sur la banquise en attendant un convoi de ravitaillement.

L’Iceberg produit en 2010 pour le Théâtre National de Chaillot, constitue une étape importante dans le travail de Nicolas Darrot. À une échelle plus ample et au travers d’un récit, il met en scène ses êtres chimériques dans toute leur dimension philosophique, ludique et ingénieuse. « Pièce radiophonique », selon les termes de l’artiste, l’Iceberg accorde une place centrale au son, mêlant des dialogues enregistrés à une composition musicale d’Etienne Charry.

Le dispositif comporte un aéronef suspendu, se présentant comme un territoire à la dérive, devant lequel joue un orchestre d’automates musiciens. Sa masse lisse et blanche évoque autant la baleine de Jonas que le Léviathan. Elle fonctionne comme un écran sur lequel sont projetées des images réelles de glaciers fondants, de la neige balayée par le vent ou des ondes radios. À travers un jeu de lumière, les silhouettes de marionnettes et celles du public s’entremêlent et se chevauchent, créant un théâtre d’ombres. Celui-ci fait écho aux voix des acteurs et à leurs visions, pivotant autour des propositions magiques d'une vieille chamane. Derrière l'apparente aporie de cette assemblée, quelque peu enfermée dans ses interrogations en boucle, c'est bien d'un questionnement du vivant dont il s'agit encore une fois. Opérant par glissements sémantiques et détournements, l’artiste explore en effet la dimension autopoiétique du vivant. Il semble en chercher sans cesse un modèle dans ses bricolages mêlant morceaux d’animaux et matériaux de synthèse, connectés à des interfaces électroniques, elles même asservies à des programmes informatiques tournant en boucle comme d’énigmatiques rituels. Du dialogue poétique entre humains et animaux surgit ainsi un thème central chez Nicolas Darrot : le ratage, où l’irruption de l’accident dans la matière organisée d’un projet, d’une condition, dont la commune vanité peuvent alors se révéler.

Dans cette cosmogonie, la préhistoire côtoie notre temps actuel tout en questionnant notre avenir, ici incarné par son dernier avatar : l’Alpha Leader d’une armée d’insectes auxquels il greffe des prothèses minutieusement ajustées. Cet automate prononce un discours dont le sens nous échappe, tant sa voix s’est muée en un cliquetis de mandibules. Ne restent que la solennité et les accents martiaux d’une parole qui semble être celle d’un chef, mais de quoi ? Pervertissant le délire technologique des sciences, l’artiste s’incorpore finalement à une figure teintée d’auto-dérision.

Jeanette Zwingenberger

Historienne de l’art, membre de l’AICA (International Association of Art Critics) et commissaire de plusieurs expositions en Europe, L’Homme-Paysage, Visions artistiques du paysage anthropomorphe entre le XVIe et le XXIe siècle, Palais des beaux-arts de Lille et Berlin, 2006-2007, Une image peut en cacher une autre: Arcimboldo, Dali, Raetz., Galeries nationales du Grand Palais de Paris, 2009; ainsi que Tous Cannibales à la maison rouge, Fondation Antoine de Galbert, Paris, 11 février-15 mai, 2011. Me Collectors Room, Berlin, 27 mai-25 aout 2011.


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