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After studying art in Martiniq ue and France\, Liseron-Monfils has participated in 94 workshops in Arc / M am City of Paris. Author of several performance through exhibitions in Euro pe\, Guyana\, the United States and the 9th Triennale in New Delhi\, he is also the winner of the Villa Medicis Hors les Murs (New York and New Orlean s).

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The artist\, a sensitive surface of inscription\, is like an enlightener integrating the unexpected accident \, the technical reliability and the fluidic doubt. His or her discovery of the world through the senses is made of a sketchy and discontinuous approa ch\, a kind of “infinite foliation ” as Jean-Christophe Bailly described it in his book “Detached tiles”. The subject is made up of what he saw\, obse rved\, read\, felt or understood. He then needs to put himself back if not on retirement\, so as to consider all that is
possible.

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For his fourth exhibition\, Maelle Gallery presents the work on paper of Audry Liseron-Monfils. Simply erasing. That’s to say surveying the image as one surveys a ground. Survey what is already under t he filter of the technical representation (the photography) of an idea stem ming from observed reality. In front of the fact of a situation or an image - since it arises from passages\, observations and intuition- the aim is to emphasize the constitutive phenomenon of that very image: those tiny unite d or rather unified particles which give us the illusion of a common thing\ , of a recognizable thing.

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In front o f the fact of an image\, one’s eye and thought cannot be satisfied with onl y representation. The decision consists in discovering\, in abstracting “th e pretended cover”\, that is to say to proceed with a gesture of retreat\, others would say of erosion\, from what the surface retains or holds. Thus altering what soothes the look\, what we recognize. Then the main gesture i s to erase\, simply erase.

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So what is to erase an image drawn with black lead on a surface of “reliance”? Delibe rately erasing a surface\, a support is the same as provoking an erosion\, a wear. But what prevails before is the idea of discarding the constitutive particles of an image to favour the advent of another image.

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Which enhances the action of erasing as much as th e graphic shapes resulting from it. Drawing thus becomes a performative way of approaching what is at stake in a visual information. Being present in front of the image then in it through analysis and possible orientations br ought by the image itself. Sometimes\, the action made on that image is det ermined by its symbolic and/or historical significance… Erasing and keeping the gesture is a way of giving importance to the created empty space\, “th at empty space which links” to paraphrase Edmond Jabes.

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Après des études d’art en Martinique\, puis en France mé tropolitaine\, Audry Liseron-Monfils a participé aux Ateliers 94 à l’Arc Ma m Ville de Paris. Auteur de plusieurs performances dans le cadre d’expositi ons présentées en Europe\, en Guyane\, aux États-Unis et à la 9e Triennale de New Delhi\, il est aussi lauréat de la Villa Médicis Hors les Murs (New York et Nouvelle-Orléans).

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L’artiste\ , surface d’inscription sensible\, s’apparente à un produit révélateur\, in tégrant l’inattendu accident\, la sureté technique et le doute fluidique. S a découverte du monde par les sens se compose d’une approche fragmentaire e t discontinue\, une sorte de « feuilletage infini » comme Jean-Christophe B ailly l’a décrit dans son livre « Tuiles détachées ». Le sujet se constitue de ce qu’il a vu\, observé\, lu\, senti\, compris. Il a alors besoin de se mettre en retrait voire en retraite\, afin d’envisager tous les possibles. La clé de voûte de sa démarche est le dispositif : réseau d’éléments très c ohérents\, qui véhiculent un discours conceptuel - s’incarnant plastiquemen t - et dans lequel le «je» articule des formes-sens en fonction d’un «tu».< /p>\n

Pour sa quatrième exposition\, la Maë lle Galerie présente l’oeuvre sur papier d’Audry Liseron-Monfils. Simplemen t Gommer\, c’est aller à la reconnaissance de l’image comme on va à celle d ’un terrain. Aller à la reconnaissance de ce qui est déjà sous le filtre de la représentation technique (la photographie) d’une idée issue du réel obs ervé. Devant le fait d’une situation ou de l’image – puisqu’elle est née de passages\, d’observations\, et d’intuitions - il s’agit de faire valoir le phénomène constitutif de cette même image: ces infimes particules unies ou plutôt unifiées qui nous donne l’illusion d’une chose commune\, d’une chos e reconnaissable.

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Devant le fait de l ’image l’oeil et la pensée ne peut se satisfaire de la seule représentation . La décision consiste à découvrir\, à abstraire « la prétendue couverture »\, c’est à dire à procéder par un geste de retrait\, d’autres diront d’éro sion\, de ce que la surface retient ou fixe. Altérer ainsi ce qui apaise le regard\, ce que l’on reconnaît. Alors le geste principal entreprits est ce lui de gommer\, simplement gommer.

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Qu ’est-ce donc que gommer une image dessinée à la mine de plomb sur une surfa ce de « reliance »  ?
Gommer délibérément une surface\, un support\, r evient à provoquer une érosion\, une usure. Mais on retient avant\, en amon t l’idée d’écarter les particules constitutives d’une image pour favoriser l’avènement d’une autre image. Valorisant l’acte de gommer autant que les f ormes graphiques qui en résultent.

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De ssiner en devient une manière performative pour approcher ce qui se joue da ns une information visuelle. Être présent devant puis dans l’image par l’an alyse et par les orientations possibles apportées par cette même image. Que lques fois l’action effectuée sur cette image est déterminée par sa portée symbolique et/ou historique... Gommer et conserver le geste est une manière d’accorder une importance au vide créé\, « ce vide qui fait lien » pour pa raphraser Edmond Jabes.

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