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Nowhere

Galerie VidalCuglietta

Exhibition Detail
Solo Exhibition
5 Bd Barthelemy
1000 Brussels
Belgium


May 27th, 2013 - July 12th, 2013
Opening: 
May 25th, 2013 6:00 PM - 9:00 PM
 
Installation view, Josh TonsfeldtJosh Tonsfeldt, Installation view
© Courtesy of the Artist and Galerie VidalCuglietta
Untitled, Josh TonsfeldtJosh Tonsfeldt, Untitled, 2013
© Courtesy of the Artist and Galerie VidalCuglietta
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> QUICK FACTS
WEBSITE:  
http://vidalcuglietta.com
NEIGHBORHOOD:  
other
EMAIL:  
info@vidalcuglietta.com
PHONE:  
+32 2 502 53 20
OPEN HOURS:  
Closed
TAGS:  
sculpture, video-art, prints
> DESCRIPTION

Galerie VidalCuglietta is pleased the first solo exhibition of the young New York-based artist Josh Tonsfeldt.

At a a real distance from the pleasantries of reverie is our simply nomadic condition; a nexus for which ‘home’ is just an absent abstraction, much less a state of mind or physical place. We do not wander by choice so much as by the fact of chance. Through this network, space is an unstable accumulation of disparate coordinates and timelines-unsettled, shadowed, bitten by the wind.

The works of Josh Tonsfeldt bear the tone of transmissions and remnants of such accumulations. His sculptures, prints, and videos are uneasy testimonies of place, recounted with the restless glance in the rearview mirror. The attempts of the photographer to capture a moment and a place in an image could be seen as a starting point for his work. That the attempt almost automatically places the photographer at a distance, the image itself becoming a frozen, only partial glimpse, lets these failures provide the parameters to ask why we might look for such essences in the first place. His most recent body of work moves between three discrete rooms, from the idiosyncrasies of two art spaces in Brussels and New York City, to a house in the plains of Iowa. Asking us to slip silently between them, swapping objects, echoes and edifices, Tonsfeldt casts each place as a ghost of the other, a palimpsest of memories and possibilities. Imprints, stains, and shadows provide glimpses of moments, halted trajectories on a confused compass. A chair and a table occupy all three places at once: salvaged from the farm, each split in half like an expectant DNA-like ladder waiting to form a new corresponding whole that might occupy their haunted counterparts.

It is this correspondence between dislocated points, of indirectly mapping the genes of experience and their unexpected, dispersed offspring, that are found throughout Tonsfeldt’s work. In his untitled video he returns to the farm, walking around it in a new-falling snow; but mediating this return is the camera itself, the startling whirr of its automatic focus clicking us back to our current place, watching the video in the gallery. In this movement, between the refocusing plains and our viewing stance, Tonsfeldt traces the remaining connections and poignant coexistence of places where we might temporarily place ourselves and unravel outwards. Where, as the narrator of Chris Marker's Sans Soleil (1983) puts it, ”the memory of a precise color in the street bounces back on another country, another distance, another music, endlessly.” 

Chris Fite-Wassilak


La Galerie VîdalCugIietta est heureuse de présenter la première exposition personnelle en Belgique du jeune artiste new-yorkais Josh Tonsfeldt.

Au delà du bonheur de la rêverie, il est question de notre simrale condition de nomade ; un lien pour e uel l'idée de or maison n n'est qu'une äastraction absente, encore moins un état d'esprit ou un endroit physique. Nous n‘enons pas autant par choix que par hasard. À travers ce réseau, l'espace est une accumulation instable de coordonnées et de faits chronologiques disparates : nos rêves sont perturbés, menacés, effaces par le vent. 

Les œuvres de Josh Tonsfeldt sont teintées des transmissions et des souvenirs de telles accumulations. Ses sculptures, ses tirages photo et ses vidéos sont des témoignages complexes d'endroits quise racontent avec e regard inquiet que l'on peut avoir en jetant un œil dans le rétroviseur. Les tentatives du photographe de saisir un instant et un endroit sur une image peuvent être vues comme un int de départ au travail de Tonsfäldt. La tentative plaçant Presque toujours le photographe à une certain distance et l'image même ne devenant qu'un îpfetit aperçu gelé, ces defaults nous o rent la configuration nous permettant de nous demander pourquoi nous pourrions d'abord rechercher de telles essences. Ses derniers travaux voyageent entre trois lieux distincts, allant s idiosyncrasies de deux espaces artistiques de Bruxelles et New York à une ferme des plaines du Midwest de l'lowa. Nous sommes amenés à nous y faufiler en silence, échan eant objets, échos et édifices, Tonsgaldt fait de chaque lieu un fantôme de l'autre, un Falimfiseste de souvenirs et de possibiités. ne table et une chaise occupant les trois espaces à la fois: récupérées à larferme, chacunLel est coupée en deux correspondant à ses homologues hantes.

C'est dans cette correspondance entre les points disloqués, localisant indirectement les gènes de l'expérience et leur progéniture inattendue et dispersée que se situe la pratique de Tonsfeldt. Dans sa vidéo Untitled, il retourne à la ferme, déambulant autour de celle-ci dans une neige fraîchement tombée; mais c'est l'appareil photo lui-même qui joue le rôle de lien vers ce retour idyllique, le vrombissement surprenant de la mise au point automatique nous renvoyant à notre situation réelle, regardant la vidéo dans la galerie.

Dans ce mouvement, entre les plans recentrés et notre point de vue, Tonsfeldt retrace les liens restants et la coexistence poiînante des endroits où, comme e it le narrateur de Sans Soleil (1983) de Chris Marker a le souvenir d'une couleur précise dans la rue fait rebondir sur un autre pays, sur une autre distance, sur une autre musique, à n'en plus finir. 

Chris Fite-Wassilak 

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