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Brussels

Galerie Greta Meert

Exhibition Detail
The Death Of Tarelkin
Rue du Canal 13
1000 Brussels
Belgium


February 8th, 2013 - April 13th, 2013
Opening: 
February 7th, 2013 6:00 PM - 8:00 PM
 
, Tobias PutrihTobias Putrih
© Courtesy of the Artist and Galerie Greta Meert
, Tobias PutrihTobias Putrih
© Courtesy of the Artist and Galerie Greta Meert
, Tobias PutrihTobias Putrih
© Courtesy of the Artist and Galerie Greta Meert
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> QUICK FACTS
WEBSITE:  
http://www.galeriegretameert.com
NEIGHBORHOOD:  
Center - Downtown
EMAIL:  
greta.meert@skynet.be
PHONE:  
02 / 219 . 14 . 22
OPEN HOURS:  
Tue-Sat 2-6
TAGS:  
sculpture, conceptual, video-art, installation
> DESCRIPTION

Greta Meert Gallery presents its first solo exhibition by Tobias Putrih (°1972, Kraj, Slovenia).

The installation for this exhibition has been inspired by Vsevolod Meyerhold's 1922 production of the eponymous play "The Death of Tarelkin". Meyerhold's dynamic and revolutionary theory of theatre was translated into a constuctivist scenography by the Russian artist Varvara Stepanova : 'performing furniture that can transform, fold, collapse, change its use'. Rather than approaching the designs as museal artefacts, Tobias Putrih reinstates them in a contemporary environment, proposing a series of modular objects that don't conform to a conclusive definition, but are situated somewhere between sculpture, scenography and furniture.

The choice of fragile materials emphasizes the experimental character of the artist's method. Yet Putrih has often spoken out about the necessity to link his conceptual starting point with a functional aspect. In this case the utility function is carefully articulated, but the artist gratefuly makes use of Meyerhold's experiments with commedia dell'arte and the circus, to inserts a degree of playfulness and humour into the designs.

" 'Good design and sculpture always make fun of the spectators' bodies - you always have to suffer a little before you can start enjoying sitting in a good chair, wearing good shoes, driving a good car. The body has to adapt itself, and it takes time before you feel comfortable. It is the same with sculpture - the best sculpture is always on the verge of failing, it is simply an object that does not fit anywhere, that is too strange to fit.'

The stop-motion video, creating an illusion of movement, ads to the multiple status of the objects. The images are mixed with the opening monologue of "The Death of Tarelkin", performed by Willy Thomas, that contains a change of identity of the main character. This way all aspects of the exhibition merge together in the overriding principle of transformability.

2012: White City, Villa Merkel, Esslingen, Germany
2012: Track, SMAK, Gand" " "
2010: Siska, International, Espace 315, Centre Pompidou
2010: 291h São Paulo Biennial, Brazil
2007: 'Quasi-Random' exhibition, Neuberger Museum of Art in Purchase, New York.
2007: 52nd Venice Biennial
2005: illustrious group exhibition 'Greater New York, PS1 New York,
2002: Manifesta 4. Frankfurt am Main. "


La galerie Greta Meert Gallery présente pour la première fois une exposition solo de Tobias Putrih (°1972, Kraj, Slovenia).

L'installation intitulée “La mort de Tarelkin” s'inspire de la pièce éponyme écrite en 1922 par Vsevolod Meyerhold. Les théories théâtrales révolutionnaires et audacieuses de Meyerhold furent mises en scène dans une scénographie de type constructiviste par l'artiste russe Varvara Stepanova, avec des « meubles créés pour se transformer, se replier, disparaître, changer d'usage ».

Plutôt que de penser le design comme un artefact muséal, Tobias Putrih le réintègre dans un environnement contemporain ; il propose une série d'objets modulaires qui ne se conforment pas à une définition définitive, mais se situent quelque part entre la sculpture, la scénographie et le mobilier.

Le choix de matériaux fragiles souligne le caractère expérimental de sa méthode. Pourtant Tobias Putrih a souvent parlé de la nécessité de relier son point de départ conceptuel à un aspect fonctionnel. Dans ce cas la fonction utilitaire est soigneusement articulée, mais l'artiste se sert avec reconnaissance des expériences de commedia dell'arte et de cirque mises en place par Meyerhold pour introduire une note d'espièglerie et d'humour dans ses réalisations.


" « Le bon design et la sculpture se jouent souvent des corps des spectateurs ; il faut toujours souffrir un peu avant d'apprécier l'assise d'une bonne chaise, le port de bonnes chaussures, ou la conduite d'une auto de qualité. Le corps doit s'adapter et cela prend du temps avant de ressentir un certain confort. C'est la même chose avec la sculpture ; la meilleure sculpture est toujours sur le point de tomber, c'est simplement un objet qui ne s'adapte pas partout, qui est trop étrange pour s'adapter. »

La vidéo en stop-motion, qui crée l'illusion du mouvement, annonce le statut multiple des objets. Les images se superposent au monologue d'ouverture de « La mort de Tarelkin » joué par Willy Thomas, qui expose le changement d'identité du personnage principal de la pièce. Une manière encore d'illustrer toutes les facettes de l'exposition qui fusionnent en un principe primordial de transformation.


2012: White City, Villa Merkel, Esslingen, Germany
2012: Track, SMAK, Gand" " "
2010: Siska, International, Espace 315, Centre Pompidou
2010: 291h São Paulo Biennial, Brazil
2007: 'Quasi-Random' exhibition, Neuberger Museum of Art in Purchase, New York.
2007: 52nd Venice Biennial
2005: illustrious group exhibition 'Greater New York, PS1 New York,
2002: Manifesta 4. Frankfurt am Main.


Galerie Greta Meert presenteert de eerste solotentoonstelling van Tobias Putrih (1972, Kraj, Slovenië).

Deze tentoonstelling is geïnspireerd op het gelijknamige theaterstuk .Dood van Tarelkin' uit 1922 van Vsevolod Meyerhold. De dynamische en revolutionare theatertheorie van Meyerhold werd door de Russische kunstenares Varvara Stepanove vertaalt naar een constructivistische scenografie: .performing furniture that can transform, fold, collapse, change its utility'. Putrih benadert deze ontwerpen niet als museale artefacten maar stelt een reeks modulaire objecten voor, die het midden houden tussen sculptuur, scenografie en meubelstuk.

Putrih's keuze voor fragiele materialen benadrukt het experimentele karakter van zijn werkwijze. Toch heeft de kunstenaar zich reeds vaker uitgesproken over de noodzaak zijn conceptuele uitgangspunt te verbinden aan een functioneel aspect. Dankbaar gebruik makend van Meyerholds experimenten met Commedia del Arte en circus, legt de kunstenaar in dit geval ook een zekere speelsheid en humor in de ontwerpen, die een potentiele gebruikstfunctie bewust ondergraven.


" .Good design and sculpture always makes fun out of spectators body...you always have to suffer little bit to start enjoying sitting in a good chair, wearing good shoes, driving a good car.. body has to adapt to it and it takes time before you feel comfortable. and also with sculpture - the best sculpture is always on the verge of failing, simply it's an object that doesn't fit anywhere, it's too strange to fit.'


De statische objecten worden in beweging gebracht in de stop-motion video en verweven met de openingsmonoloog van .Dood van Tarelkin', gebracht door acteur Willy Thomas, waarin het suïcidale hoofdpersonage een persoonswisseling ondergaat. Zo gaan geleidelijk aan alle aspecten van deze tentoonstelling op in het geldende principe van transformabiliteit.


2012: White City, Villa Merkel, Esslingen, Germany
2012: Track, SMAK, Gand" " "
2010: Siska, International, Espace 315, Centre Pompidou
2010: 291h São Paulo Biennial, Brazil
2007: 'Quasi-Random' exhibition, Neuberger Museum of Art in Purchase, New York.
2007: 52nd Venice Biennial
2005: illustrious group exhibition 'Greater New York, PS1 New York,
2002: Manifesta 4. Frankfurt am Main.


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