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Brussels

Galerie Nathalie Obadia - Bruxelles

Exhibition Detail
Spanning Time
Rue Charles Decoster 8
1050 Brussels
Belgium


January 17th, 2013 - April 6th, 2013
 
Map of the world, Brenna YoungbloodBrenna Youngblood, Map of the world,
2012, Mixed media on panel, 182,88 x 121,92 cm / 72 x 48 in
© Courtesy of the Artist and Galerie Nathalie Obadia - Bruxelles
Spanning Time, Brenna YoungbloodBrenna Youngblood, Spanning Time,
2012 , Mixed media on panel, 183 x 122 x 4 cm
© Courtesy of the Artist and Galerie Nathalie Obadia - Bruxelles
Modern Welfare, Brenna YoungbloodBrenna Youngblood, Modern Welfare,
2012 , Mixed media on panel , 167,5 x 178,5 x 7,5 cm
© Courtesy of the Artist and Galerie Nathalie Obadia - Bruxelles
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> QUICK FACTS
WEBSITE:  
http://www.galerie-obadia.com
NEIGHBORHOOD:  
Center - Uptown
EMAIL:  
infobxl@galerie-obadia.com
PHONE:  
+32 (0) 2.648.14.05
OPEN HOURS:  
Tue-Fri 10-6; Sat 2-6 and by appointment
TAGS:  
mixed-media
> DESCRIPTION

The Galerie Nathalie Obadia is delighted to present the work of Brenna Youngblood in Brussels, in her second solo show in Europe.

Brenna Youngblood, who was born in 1979, in Riverside, California, has lived and worked in Los Angeles since 2006. She graduated from California State University in 2002 and the University of California in 2006, and has spent a very prolific ten years using all the resources of photo collage, her favoured medium.

In both form and spirit, her kaleidoscopic compositions reflect the multicultural layers of meaning in the City of Angels, which she melds with her Afro-American roots and the mixed culture from which she comes. Her works, across a range of media and techniques, mirror the urban mosaic of Los Angeles. From the chaos and drunkenness of the city, the artist isolates some powerful images which she shapes into portraits or landscapes, the composition being dictated by a scenario.

Brenna Youngblood creates hybrid structures reminiscent of Robert Rauschenberg’s ‘combines’, deploying a formal vocabulary which also evokes the photomontages of David Hockney, which in a way that is both narrative and formal, depict the Los Angeles of the 60s and 70s, and more recently, the landscapes of the Great American West.

Faced with a permanent flow of media, the artist makes use of extreme compilation of images. By mapping the contours of one or more stories, Brenna Youngblood offers viewers different perceptions of her work: up close and personal, the viewers can see the infinity of the details imprisoned in the random framework of the photographs cut up and then reassembled, just as they can experience en masse all the images placed end to end, which become coloured stitches in a narrative weave.

Reading her pictures, which involves a subtle game of fragmentation and then rebuilding the images, makes contemplating her works a dynamic affair. This playful interactivity with the viewer, who sometimes looks without finding, has its origins in the dialogue between the rhythm of Los Angeles and the artist’s internal melody, echoing the contemporary speeds of society.

Unlike many other artists on the Californian scene, Brenna Youngblood employs images which, whether they come from the street or her own domestic intimacy, are not chosen from among the icons of American culture or counter-culture. This releases them from the stereotypes of realistic chronicles or anecdotes and gives Brenna Youngblood’s work an unequalled relevance and originality which means that what it sacrifices in terms of naturalism, it gains in pictorial intensity.


La Galerie Nathalie Obadia est heureuse de présenter le travail de Brenna Youngblood à Bruxelles à l’occasion de sa seconde exposition personnelle en Europe.

L’artiste, née en 1979, à Riverside en Californie, vit et travaille à Los Angeles depuis 2006. Diplômée de la California State University (2002) et de l’ University of California (2006), Brenna Youngblood utilise depuis une décennie très prolifique toutes les ressources du collage photographique, son médium de prédilection.

Dans la forme et l’esprit, ses compositions kaléidoscopiques reflètent la polysémie multiculturelle de la « Cité des Anges » qu’elle conjugue à ses racines afro-américaines et à la culture mixte dont elle est issue. Ses œuvres, aux supports et aux techniques variés, sont à l’image de la mosaïque urbaine de Los Angeles. Du chaos et de l’ivresse de la ville, l’artiste isole des images puissantes qu’elle décline en portraits ou en paysages, dont la composition est dictée par un scénario.

Créant des structures hybrides rappelant les « combine paintings » de Robert Rauschenberg, Brenna Youngblood déploie un vocabulaire formel qui évoque également les photomontages de David Hockney qui dépeignent, d’une manière à la fois narrative et formelle, le Los Angeles des années 60-70 et plus récemment, les paysages du Grand Ouest américain.

Confrontée à un flux médiatique permanent, l’artiste exploite la compilation des images à l’extrême. En dessinant les contours d’une ou plusieurs histoires, Brenna Youngblood propose au spectateur différentes perceptions de son travail : de près, il peut déceler l’infinité des détails emprisonnés dans le cadre aléatoire des photographies découpées puis remontées, comme il peut éprouver dans leur globalité les images mises bout à bout, qui deviennent la maille colorée d’une trame narrative.

La lecture des ses tableaux, qui passe par un jeu subtil de fragmentation puis de recomposition des images, rend dynamique la contemplation des œuvres. Cette interactivité ludique avec le spectateur prend son origine dans le dialogue entre le rythme de Los Angeles et la mélodie interne de l’artiste, écho aux vitesses contemporaines de la société.

À la différence de nombreux artistes de la scène californienne, Brenna Youngblood emploie des images, qui, venant de la rue ou de son intimité domestique, ne sont pas choisies parmi les icônes de la culture ou de la contre-culture américaine. Elles échappent ainsi aux schémas stéréotypés de l’anecdote et de la chronique réaliste, conférant à l’œuvre de Brenna Youngblood une pertinence et une originalité sans équivalent lui faisant gagner en intensité picturale ce qu’elle sacrifie en naturalisme.


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