STREET now open! Chicago | Los Angeles | Miami | New York | San Francisco | Santa Fe
Amsterdam | Berlin | Brussels | London | Paris | São Paulo | Toronto | China | India | Worldwide
 
Brussels

Meessen De Clercq

Exhibition Detail
Vanishing Point of View
2 rue de l'Abbaye
1000 Brussels
Belgium


January 20th, 2012 - March 3rd, 2012
Opening: 
January 19th, 2012 6:00 PM - 9:00 PM
 
Untitled, Fabrice SamynFabrice Samyn, Untitled,
2011, Oil on canvas, 120 x 80 cm
© Courtesy of the Artist and Meessen De Clercq
> QUICK FACTS
WEBSITE:  
http://www.meessendeclercq.be
NEIGHBORHOOD:  
Center - Uptown
EMAIL:  
info@meessendeclercq.be
PHONE:  
003226443454
OPEN HOURS:  
Tuesday - Saturday 11am - 6pm
> DESCRIPTION

Fabrice Samyn (b. 1981) takes over the entire building for his third exhibition at the gallery. Entitled Vanishing Point of View, this exhibition builds on the concepts of point of view and vanishing point to support the artist’s propositions.

Like the title, which is a contraction of two key terms, all the work weaves links, fits in, continually interacts with itself, whether in a clear manner or sometimes more secretively. We can start out from the observation that the adoption of geometric perspective by artists of the Italian Renaissance is one of the most critical contributions to the practice of art. Perspective consists of a resection of vanishing lines converging towards a vanishing point, and aims to describe any object from a point of view emanating from the subject and moving towards the object.

Upon entering, visitors can choose between the left-hand and right-hand rooms. Here, visitors are in the perfect position to view alternately two paintings that face each other, Between Vanishing Points (1). These are two landscapes that respond to each other. Two isolated details from two famous paintings on the same subject: The Marriage of the Virgin painted, on one side, by Perugino in 1500, and on the other, by his pupil Raphael in 1504. Fabrice Samyn has deliberately chosen to reproduce the space where the two masters placed their vanishing point (in other words, the central opening of the building shown in the background), where one feels the greatness of the outside world, where one can breathe infinity. By placing the two works opposite each other, he stresses the need to choose a point of view. Either we look at the left-hand landscape or the one on the right. So here we are "caught" between two infinities.


Fabrice Samyn (°1981) investit tout le bâtiment pour sa troisième exposition à la galerie. Intitulée Vanishing Point of View, cette exposition prend appui sur les notions de point de vue (point of view) et de point de fuite (vanishing point) pour étayer les propositions de l’artiste. A l’instar du titre qui est une contraction de deux termes-clés, tout le travail tisse des liens, s’emboîte, se fait écho continuellement, que ce soit de façon limpide ou parfois, de façon plus secrète.

Nous pouvons partir du constat que l’intégration de la perspective géométrique par les artistes de la Renaissance italienne est l’un des apports les plus déterminants dans la pratique des Arts. La perspective consiste en un recoupement de lignes de fuite convergeant vers un point et s’attache à décrire tout objet selon un point de vue émanant du sujet et allant vers l’objet. En entrant le visiteur peut choisir entre la salle de gauche et celle de droite. A cet endroit, il est en position parfaite pour regarder alternativement deux peintures qui se font face, Between Vanishing Points (1). Ce sont deux paysages qui se répondent l’un l’autre. Deux détails isolés depuis deux peintures célèbres traitant du même sujet : Le Mariage de la Vierge peint, d’une part, par Le Pérugin vers 1500 et, d’autre part, par son élève Raphaël en 1504.

Fabrice Samyn a sciemment choisi de reproduire l’espace où les deux maîtres ont placé leur point de fuite (c’est-àdire l’ouverture centrale du bâtiment représenté en arrière-plan), là où on sent la grandeur du monde extérieur, où on respire l’infini. En plaçant les deux oeuvres face à face, il souligne la nécessité du choix pour adopter un point de vue. Ou nous regardons le paysage de gauche ou celui de droite. Nous voilà donc « irradié » entre deux infinis.


Fabrice SAMYN (°1981) neemt het hele gebouw in voor zijn derde tentoonstelling in de galerie. Met als titel Vanishing Point of View gaat deze tentoonstelling uit van de noties vluchtpunt (vanishing point) en gezichtspunt (point of view) om de voorstellen van de kunstenaar te ondersteunen.

Zoals de titel, die een samentrekking is van de twee sleuteltermen, weeft het werk verbanden,
verwijst het naar andere werken en vindt het continu weerklank, soms op heldere wijze en soms minder duidelijk.

Men kan er van uitgaan dat de integratie van het geometrisch perspectief door de kunstenaars van de Italiaanse Renaissance één van de meest bepalende toevoegingen in de uitvoering van de Kunsten is. Het perspectief bestaat uit een onderzoek van vluchtlijnen die convergeren naar een punt en beschrijft elk object volgens een gezichtspunt uitgaand van het onderwerp en gaand naar het object. Bij het binnenkomen moet de bezoeker kiezen tussen de linker- en de rechterzaal. Op deze plaats bevindt hij zich in de perfecte positie om afwisselend twee zich tegenover elkaar bevindende schilderijen te bekijken, Between Vanishing Points (1). Het zijn twee landschappen die een echo vinden in elkaar, en het gaat om geïsoleerde details uit twee beroemde schilderijen die hetzelfde onderwerp behandelen: Het Huwelijk van de Maagd, enerzijds geschilderd door Perugino omstreeks 1500 en anderzijds door zijn leerling Rafaël in 1504. Fabrice Samyn heeft er bewust voor gekozen om de ruimte te reproduceren waar de twee meesters hun vluchtpunt hebben geplaatst (ttz de centrale opening van het gebouw te zien op de achtergrond), daar waar men de grandeur van de buitenwereld voelt, waar men het oneindige inademt. Door deze twee werken tegenover elkaar te plaatsen onderlijnt de kunstenaar de noodzaak om een gezichtspunt aan te nemen. We bekijken of het landschap links of dat rechts. Bestraald tussen twee oneindigheden.


Copyright © 2006-2013 by ArtSlant, Inc. All images and content remain the © of their rightful owners.