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Galerie VidalCuglietta is pleased the first solo exhibition of the young New York-based artist Josh Tonsfeldt.

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At a a real distance from the pleasantries of reverie is our simply noma dic condition\; a nexus for which ‘home’ is just an absent abstraction\, mu ch less a state of mind or physical place. We do not wander by choice so mu ch as by the fact of chance. Through this network\, space is an unstable ac cumulation of disparate coordinates and timelines-unsettled\, shadowed\, bi tten by the wind.

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The works of Josh T onsfeldt bear the tone of transmissions and remnants of such accumulations. His sculptures\, prints\, and videos are uneasy testimonies of place\, rec ounted with the restless glance in the rearview mirror. The attempts of the photographer to capture a moment and a place in an image could be seen as a starting point for his work. That the attempt almost automatically places the photographer at a distance\, the image itself becoming a frozen\, only partial glimpse\, lets these failures provide the parameters to ask why we might look for such essences in the first place. His most recent body of w ork moves between three discrete rooms\, from the idiosyncrasies of two art spaces in Brussels and New York City\, to a house in the plains of Iowa. A sking us to slip silently between them\, swapping objects\, echoes and edif ices\, Tonsfeldt casts each place as a ghost of the other\, a palimpsest of memories and possibilities. Imprints\, stains\, and shadows provide glimps es of moments\, halted trajectories on a confused compass. A chair and a ta ble occupy all three places at once: salvaged from the farm\, each split in half like an expectant DNA-like ladder waiting to form a new corresponding whole that might occupy their haunted counterparts.

It is thi s correspondence between dislocated points\, of indirectly mapping the gene s of experience and their unexpected\, dispersed offspring\, that are found throughout Tonsfeldt’s work. In his untitled video he returns to the farm\ , walking around it in a new-falling snow\; but mediating this return is th e camera itself\, the startling whirr of its automatic focus clicking us ba ck to our current place\, watching the video in the gallery. In this moveme nt\, between the refocusing plains and our viewing stance\, Tonsfeldt trace s the remaining connections and poignant coexistence of places where we mig ht temporarily place ourselves and unravel outwards. Where\, as the narrato r of Chris Marker's Sans Soleil (1983) puts it\, ”the memory of a precise c olor in the street bounces back on another country\, another distance\, ano ther music\, endlessly.” 

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Chris Fite-Wassilak

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La Galerie VîdalCugIietta est heureuse de présenter la première exposition personnelle en Belgique du jeune artiste new-yorkais Josh Tonsfeldt.

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< strong style="font-family: arial\, helvetica\, sans-serif\; font-size: smal l\; text-align: left\;">Au delà du bonheur de la rêverie\, il est question de notre simrale condition de nomade \; un lien pour e uel l'idée de or maison n n'est qu'une äastraction absente\, en core moins un état d'esprit ou un endroit physique. Nous n‘enons pas autant par choix que par hasard. À travers ce réseau\, l'espace est une accumulat ion instable de coordonnées et de faits chronologiques disparates : nos rêv es sont perturbés\, menacés\, effaces par le vent. 

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Les œuvres de Josh Tonsfeldt sont teintées des transmissions et des souveni rs de telles accumulations. Ses sculptures\, ses tirages photo et ses vidéo s sont des témoignages complexes d'endroits quise racontent avec e regard i nquiet que l'on peut avoir en jetant un œil dans le rétroviseur. Les tentat ives du photographe de saisir un instant et un endroit sur une image peuven t être vues comme un int de départ au travail de Tonsfäldt. La tentative pl açant Presque toujours le photographe à une certain distance et l'image mêm e ne devenant qu'un îpfetit aperçu gelé\, ces defaults nous o rent la confi guration nous permettant de nous demander pourquoi nous pourrions d'abord r echercher de telles essences. Ses derniers travaux voyageent entre trois li eux distincts\, allant s idiosyncrasies de deux espaces artistiques de Brux elles et New York à une ferme des plaines du Midwest de l'lowa. Nous sommes amenés à nous y faufiler en silence\, échan eant objets\, échos et édifice s\, Tonsgaldt fait de chaque lieu un fantôme de l'autre\, un Falimfiseste d e souvenirs et de possibiités. ne table et une chaise occupant les trois es paces à la fois: récupérées à larferme\, chacunLel est coupée en deux corre spondant à ses homologues hantes.

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C'est dans cette c orrespondance entre les points disloqués\, localisant indirectement les gèn es de l'expérience et leur progéniture inattendue et dispersée que se situe la pratique de Tonsfeldt. Dans sa vidéo Untitled\, il retourne à la ferme\ , déambulant autour de celle-ci dans une neige fraîchement tombée\; mais c' est l'appareil photo lui-même qui joue le rôle de lien vers ce retour idyll ique\, le vrombissement surprenant de la mise au point automatique nous ren voyant à notre situation réelle\, regardant la vidéo dans la galerie.

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Dans ce mouvement\, entre les plans recentrés et notre po int de vue\, Tonsfeldt retrace les liens restants et la coexistence poiînan te des endroits où\, comme e it le narrateur de Sans Soleil (1983) de Chris Marker a le souvenir d'une couleur précise dans la rue fait rebondir sur u n autre pays\, sur une autre distance\, sur une autre musique\, à n'en plus finir. 

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 span style="font-family: arial\, helvetica\, sans-serif\; font-size: small\
 ;">Chris Fite-Wassilak 
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