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Greta Meert Gallery presents its first solo exhibition by Tobias Putrih (°1972\, Kraj\, Slovenia).

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The installation for this exhibition has been inspired by Vsevolod Meyerho ld's 1922 production of the eponymous play "The Death of Tarelkin". Meyerhold's dynamic and revolutionary theo ry of theatre was translated into a constuctivist scenography by the Russian artist Varvara Stepanova : 'perfo rming furniture that can transform\, fold\, collapse\, change its use'. Rather than approaching the designs as museal artefacts\, Tobias Putrih reinstates them in a contemporary environment\, proposing a series of modula r objects that don't conform to a conclusive definition\, but are situated somewhere between sculpture\, sceno graphy and furniture.

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The choice of fragile materials emphasizes the exp erimental character of the artist's method. Yet Putrih has often spoken out about the necessity to link his co nceptual starting point with a functional aspect. In this case the utility< /span> function is carefully articulated\, but the artist gratefuly makes use of Meyerhold's experiments with commedi a dell'arte and the circus\, to ins erts a degree of playfulness and humour into the designs.

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" 'Good design and sculpture always make fun of the spectators' bodies - you always have to suffer a little before you can s tart enjoying sitting in a good chair\, wearing good shoes\, driving a good car. The body has to adapt itself\ , and it takes time before you feel comfortable. It is the same with sculpt ure - the best sculpture is always on the verge of failing\, it is simply an object that does not fit anywhere \, that is too strange to fit.'

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The stop-motion video\, creating an illu sion of movement\, ads to the multiple status of the objects. The images ar e mixed with the opening monologue of "The Death of Tarelkin"\, performed by Willy Thomas\, that contains a ch ange of identity of the main charac ter. This way all aspects of the exhibition merge together in the overridin g principle of transformability.

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2012: White City\, Villa Mer kel\, Esslingen\, Germany
2012 : Track\, SMAK\, Gand" " "
201 0: Siska\, International\, Espace 315\, Centre Pompidou
2010: 291h São Paulo Biennial\, Brazil
2007: 'Quasi-Random' exhibition\, Neuber ger Museum of Art in Purchase\, New York.
2007: 52nd Venice Biennial
2005: illustrious group exhibition 'Greater New York\, PS1 New Yor k\,
2002: Manifesta 4. Frankfu rt am Main. "

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La galerie Greta Meert Gallery présente pour la pr emière fois une exposition solo de Tobias Putrih (°1972\, Kraj\, Slovenia).

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L'installation intitulée “La mort de Tarelkin” s'inspire de la pièce ép onyme écrite en 1922 par Vsevolod Meyerhold. Les théories théâtrales révolutionnaires et audacieuses de Meyerh old furent mises en scène dans une scénographie de type constructiviste par l'artiste russe Varvara Stepanova\ , avec des « meubles créés pour se transformer\, se replier\, disparaître\, changer d'usage ».

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Plutôt que d e penser le design comme un artefact muséal\, Tobias Putrih le réintègre da ns un environnement contemporain \; il propose une série d'objets modulaires qui ne se conforment pas à une dé finition définitive\, mais se situe nt quelque part entre la sculpture\, la scénographie et le mobilier.

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Le choix de matériaux fragiles souligne le caractère expérimental de sa méthod e. Pourtant Tobias Putrih a souvent parlé de la nécessité de relier son point de départ conceptuel à un aspect fonctionnel. Dans ce cas la foncti on utilitaire est soigneusement articulée\, mais l'artiste se sert avec rec onnaissance des expériences de comm edia dell'arte et de cirque mises en place par Meyerhold pour introduire un e note d'espièglerie et d'humour da ns ses réalisations.

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" « Le bon design et la sculpture se jouent s ouvent des corps des spectateurs \; il faut toujours souffrir un peu avant d'apprécier l'assise d'une bonne ch aise\, le port de bonnes chaussures\, ou la conduite d'une auto de < span style="font-size: small\;">qualité. Le corps doit s'adapter et cela pr end du temps avant de ressentir un certain confort. C'est la même chose avec la sculpture \; la meilleure scul pture est toujours sur le point de tomber\, c'est simplement un objet qui n e s'adapte pas partout\, qui est tr op étrange pour s'adapter. »

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< span style="font-size: small\;">La vidéo en stop-motion\, qui crée l'illusi on du mouvement\, annonce le statut multiple des objets. Les images se superposent au monologue d'ouverture de « La mort de Tarelkin » joué par Willy Thomas\, qui expose le changement d'identité du personnage principal d e la pièce. Une manière encore d'illustrer toutes les facettes de l'exposition qui fusionnent en un principe p rimordial de transformation.

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< br />2012: White City\, Villa Merkel\, Ess lingen\, Germany
2012: Track\, SMAK\, Gand" " "
2010: Siska\ , International\, Espace 315\, Centre Pompidou
2010: 291h São Paulo Biennial\, Brazil
2007: 'Quasi-Random' exhibition\, Neuberger Museu m of Art in Purchase\, New York.
2007: 52nd Venice Biennial
2005: illustrious group exhibition 'Greater New York\, PS1 New York\,
2002: Manifesta 4. Frankfurt am Mai n.

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Galerie Greta Meert presenteert de eerste solotentoonstelling van Tobias Putrih (1972\, Kraj\, Slovenië).

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Deze tentoonstelling is geï nspireerd op het gelijknamige theaterstuk .Dood van Tarelkin' uit 1922 van Vsevolod Meyerhold. De dynamische e n revolutionare theatertheorie van Meyerhold werd door de Russische kunsten ares Varvara Stepanove vertaalt naa r een constructivistische scenografie: .performing furniture that can trans form\, fold\, collapse\, change its utility'. Putrih benadert deze ontwerpen niet als museale artefacten maar stelt een reeks modulaire objecten voor\, die het midden houden tussen sculptuur\, scenografie en meubelstuk.< /span>

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Putrih's keuze voor fragiele materialen benadrukt het experimentele kara kter van zijn werkwijze. Toch heeft de kunstenaar zich reeds vaker uitgesproken over de noodzaak zijn conceptu ele uitgangspunt te verbinden aan een functioneel aspect. Dankbaar gebruik makend van Meyerholds experimenten met Commedia del Arte en circus\, l egt de kunstenaar in dit geval ook een zekere speelsheid en humor in de ont werpen\, die een potentiele gebruik stfunctie bewust ondergraven.

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" .Good design and sculpture always makes fun out of spectators body...you always have to suffer little bit to< /span> start enjoying sitting in a good ch air\, wearing good shoes\, driving a good car.. body has to adapt to it and it takes time before you feel comf ortable. and also with sculpture - the best sculpture is always on the verg e of failing\, simply it's an objec t that doesn't fit anywhere\, it's too strange to fit.'

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De statisc he objecten worden in beweging gebracht in de stop-motion video en verweven met de openingsmonoloog van .Dood van Tarelkin'\, gebracht door acteur Willy Thomas\, waarin het suïcidale
hoofdpersonage een persoonswisseling ondergaat. Zo gaan geleidelijk aan alle aspecten van deze tentoonstelling op in het geldende principe van tran sformabiliteit.

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2012: White City\, Villa Merkel\, Esslingen\, Germ any
2012: Track\, SMAK\, Gand" " "
2010: Siska\, Internation al\, Espace 315\, Centre Pompidou
2010: 291h São Paulo Biennial\, Brazil
2007: 'Quasi-Random' exhibition\, Neuberger Museum of Art in P urchase\, New York.
2007: 52nd Venice Biennial
2005: illustr ious group exhibition 'Greater New York\, PS1 New York\,
2002: Manifesta 4. Frankfurt am Main.

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