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Berlin

GALLERY BORN BERLIN

Exhibition Detail
LÄCHELN
Potsdamer Str. 58
10785 Berlin
Germany


January 10th, 2013 - February 23rd, 2013
Opening: 
January 10th, 2013 6:00 PM - 9:00 PM
 
, Daniel SchlierDaniel Schlier
© Courtesy of the artist & GALLERY BORN BERLIN
> QUICK FACTS
WEBSITE:  
http://www.galerieborn-berlin.de/index.h...
NEIGHBORHOOD:  
tiergarten
EMAIL:  
info@galerieborn-berlin.de
PHONE:  
+49(0) 30 749 20 270
OPEN HOURS:  
Tuesday – Saturday 11 am - 6 pm
> DESCRIPTION

Seit mehr als 15 Jahren arbeitet Daniel Schlier in Serien, die  sich über einen Zeitraum von mehreren Monaten oder gar Jahren hinweg entwickeln. Sie tragen einfache beschreibende Titel wie 'Mutter mit Kind', 'Melodramatische Köpfe', 'Denkende Hunde', Denkende Berge', 'Moderne Landschaften' und ähnliche.

Mit dem Pragmatismus und der Detailgenauigkeit eines Forschers, der im Laborversuch bestimmte chemische Reaktionen mit kühlem Blick analysiert, bringt Schlier Dinge unterschiedlichster Herkunft zusammen, um scheinbar Unvereinbares im Bild zur Reaktion zu bringen. Er nutzt kunstgeschichtliche Bezüge, Illustrierte und geografische Fachzeitschriften für seine Recherchen. Die Arbeit beruht sowohl in der Auswahl der Mittel, die von der Ölmalerei über die Acrylmalerei bis zur Hinterglasmalerei, von dem collagenhaften Einsatz von Krawatten  oder Taschentüchern bis zum altmeisterlichen Aufbringen von Blattgold reichen, als auch, hinsichtlich seiner inhaltlichen Anspielungen, auf einer großen Bandbreite starker Kontraste und Diskrepanzen. Die Malerei gewinnt bei Schlier geradezu die alchemistischen Qualitäten einer Giftküche.

Der erste Effekt der Malereien Schliers ist, die Realität noch verwirrender erscheinen zu lassen als sie schon ist und ihre befremdliche und beunruhigende Seite offenzulegen. Auf der Suche nach Sinn und Seele schafft er eine Welt aus expressiven Köpfen und Assemblagen, die aber wie Fantome das Gepräge des Unheils in sich tragen. Als Maske taucht das Antlitz des Menschen auf, entseelt und ausgehölt. Die Maske als Metapher ist eine Form der Annäherung an den Menschen, eine Art Ersatz für das wirkliche Portrait, eine groteske Kreuzung aus Ensorscher Karnevalsmaskerade und afrikanischer Holzschnitzerei - auch hier reichen die Bezüge von Schliers Malerei in weit voneinander entfernte Bereiche.

Es enstehen so Bilder höchst spannungsvoller und überraschender Paradoxien. Aus dem Lautréamontschen zufälligen Zusammentreffen einer Nähmaschine und eines Regenschirms auf einem Seziertisch wird bei Daniel Schlier die Begegnung der Rüstung mit einem Automotor auf einem Tableau.

Martin Kasper

 

For about fifteen years, Daniel Schlier has worked in series. Each of these series has been created over several months or years, until the subject is fully exhausted. They bear descriptive titles such as' Maternities', ' Heads', 'Melodramatic heads', 'Thinking dogs', 'Thiking mountains', 'Modern landscapes', and so on.

With the pragmatic and literal style of a researcher cooly observing selected chemical reactions, Schlier brings together various figures from a large register of images. He draws from art history, society magazines or geography journals, choosing the most frequently reproduced images and works. The common link among his works relates to the arrangement of figurative elements taken from reality and most often painted from photographs after an initial phase  of preparatory drawings. Most of his paintings are presented in the form of large panels of glass painted on the reverse and framed. The image under glass actively refers to popular art or the imagery under glass that is television. With the same logic of simplicity and easily accesible references, he combines personnal references and ordinary objects in the forms of a collage made smooth by paint.

He incorporates other materials, like beads or handkerchiefs, directly. This gives common objects surprising figurative functions that then take on new, unexpected, and bewildering life.

The first effect of Schlier's painting is to make the visible much more twisted than it seems, to show its strange and disquieting side. He establishes a universe made of expressive heads and assemblages, in search of thought and soul, but wich, like phantoms, bear the hilarious stamp of disaster. In his figurative constructions, the representation of humans is vacant or, more specifically hollow. These are meticulous inquiries into the relationship between representation and reality, between thought and figure. Attentive to the presence of the imaginery in the perception of the real, Schlier seems curious about how our relationship to the appearences contracts and expands.

He is interested in the rifts that exist between consciousness and vision and investigates the way the real is approached, how it is constituted, and how we perceive it, wich is to say, how we think of it. He seems to take pleasure in optical phenomena, commonplaces of imagination, and the transposition of the human world onto that of animals and objects.

His most recent series shows that reality, seen from a certain angle, can be so charged as to become allegorical.

He is interested in the way silliness rubs shoulders with greatness, and observes the homogeneity of the material that makes up images, the Shakespearian 'such stuff as dreams are made on'.

 

Martin Kasper


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