STREET now open! Chicago | Los Angeles | Miami | New York | San Francisco | Santa Fe
Amsterdam | Berlin | Brussels | London | Paris | São Paulo | Toronto | China | India | Worldwide
 
Amsterdam

Galerie Akinci

Exhibition Detail
Damaged Goods
Lijnbaansgracht 317
1017 WZ Amsterdam
Netherlands


October 12th, 2013 - November 16th, 2013
Opening: 
October 12th, 2013 5:00 PM - 7:00 PM
 
Damaged Goods (Bust #02), Anne WenzelAnne Wenzel, Damaged Goods (Bust #02),
2013, Keramiek , Platina en goudluster, 83 x 50 x 37 cm
© Courtesy of the Artist and Galerie Akinci
Damaged Goods Bust 02 , Anne WenzelAnne Wenzel, Damaged Goods Bust 02 ,
2013, ceramic, platinum, gold luster, 83x50x37 cm
© Courtesy of the Artist and Galerie Akinci
Damaged Goods Bust 07, Anne WenzelAnne Wenzel, Damaged Goods Bust 07,
2013, ceramic, 96x56x45 cm
© Courtesy of the Artist and Galerie Akinci
< || >
> QUICK FACTS
WEBSITE:  
http://www.akinci.nl
NEIGHBORHOOD:  
Museum Area
EMAIL:  
info@akinci.nl
PHONE:  
+31 (0) 20 638 0480
OPEN HOURS:  
Tues-Sat 1-6
TAGS:  
sculpture
> DESCRIPTION

We are proud to announce our second solo exhibition ‘Damaged Goods’ by Anne Wenzel on 12 October between 5 and 7 pm.  She will present a series of spectacular new works. 

Since 2000, Anne Wenzel has been building an oeuvre of ceramics; she is in search of metaphors that unmask “the heroic” behind symbols of violence and power. With her new sculptures, Wenzel deconstructs this symbolism. 

In this exhibition, her second one at AKINCI, Anne Wenzel presents two new groups of work:Damaged Goods and Attempted Decadence (blossoms), in which Wenzel gives the classic bust and traditional floral bouquet a new place. Here Wenzel links together tradition and imminent urgency. It was Ernst Friedrich’s book, ‘Krieg dem Krieg’, which appeared after the First World War and was intended as a pacifist book pointing out the horrors that wars bring about, which inspired the busts. Wenzel has given the theme of violence another layer in her recent work. She chose a series of busts of historic generals and faces of contemporary politicians and bankers - tired, old men - whose faces show how they allow power to fuse with the evil they are accused of instigating. Through this exhibition, Wenzel explores the fine limits of the predictable and creatable. 

Her work over the past few years reveals a distinction between the sculptures, and groups of sculptures, of people and animals and the landscapes in which there is a complete lack of living beings. When looking at the sculptures of people and animals, we reflect upon the horror of the event itself. In contrast, the apocalyptic landscapes show the results of the action rather than the action itself. As such they refer to the past and show the calm after the storm. In her new series of work, Wenzel focuses more on the language that lurks behind the heroism of war memorials. Her sculptures are often described as modern-day Vanitas sculptures that relate stories of past glory, decadence and general demise. However, what Wenzel does, precisely, is to unmask the monument and, through the medium of clay, which she uses unconventionally and without regard to national borders, show that all ideologies and even personifications of power display identical stylistic and linguistic characteristics. 

Wenzel (1972 Schlütdorf, Germany) studied at the Academy for Visual Arts in Enschede. Solo shows: TENT Rotterdam (2014) curated by Daria de Bauvais, Palais de Tokyo, Paris; Galerie Suzanne Tarasieve, Paris (2014), Villa Roth, Germany (2010), Museum Boijmans van Beuningen, Rotterdam (2010), AKINCI, Amsterdam (2009), Stedelijk Museum Den Bosch (2008), Kunstvereniging Diepenheim (2007), Buro Leeuwarden (2006), The Agency, London (2006). Wenzel participated in group exhibitions at Boijmans van Beuningen, Rotterdam (Collection Presentation 2013), Stedelijk Museum ’s Hertogenbosch (Collection presentation 2013), Stedelijk Museum Schiedam (Collection Presentation 2013), Sign of the times, Carré St-Anne, Montpellier, curator: Richard Leydier (2013), , Le Galerie des Galeries, curator: Daria de Beauvais Paris, FR, Fondation Ricard, Paris (2011), Shepparton Art Gallery (award) (2010), Municipal Museum of Contemporary Art, Ghent (2008) and Museum Boijmans van Beuningen, Rotterdam (2007). 


Anne Wenzel bouwt sinds 2000 aan een oeuvre van beelden van keramiek; zij is op zoek naar metaforen ter ontmaskering van "het heroïsche" achter symbolen van geweld en macht. In haar nieuwe beelden deconstrueert Wenzel deze symboliek. 

In deze tweede tentoonstelling bij AKINCI presenteert Anne Wenzel twee nieuwe groepen van beelden: Damaged Goods en Attempted Decadence (blossoms) waarin Wenzel de klassieke buste en het traditionele bloemstuk een nieuwe plaats geeft. Hier verbindt Wenzel traditie en actuele urgentie met elkaar. Uitgangspunt voor de bustes vormt het boek ‘Krieg dem Krieg’ van Ernst Friedrich, dat na de Eerste Wereldoorlog verscheen en bedoeld was als een pacifistisch boek dat verwees naar de gruwelen die oorlogen aanrichten. Wenzel heeft het thema geweld in haar recente werk een nieuwe plek gegeven.  Ze heeft een reeks bustes van generaals uit de historie en van gezichten van politici en bankiers uit de actualiteit gekozen – oude vermoeide mannen - die in hun gelaat de macht laten versmelten met het onheil dat ze aanrichten waarvan ze worden beschuldigd.  Wenzel tast in deze tentoonstelling een fijne grens af van het voorstelbare en maakbare.

In haar werk van de afgelopen jaren is er een onderscheid te maken tussen de beelden(groepen) van mensen en dieren, en de landschappen waarin juist levende wezens ontbreken. Bij de sculpturen van mensen en dieren wordt stilgestaan bij de gruwelijke gebeurtenis zelf. De apocalyptische landschappen daarentegen zijn eerder het resultaat van een handeling dan de handeling zelf.  Ze verwijzen als zodanig naar het verleden en blijken een stilte na de storm. In haar nieuwe serie werken richt Wenzel zich meer op de taal die achter de heroïek van monumenten van herdenking schuilt.  Haar beelden zijn vaak omschreven als hedendaagse Vanitas beelden die verhalen over vergane glorie, decadentie en teloorgang in het algemeen.   Maar, precies genomen ontmaskert Wenzel het monument en laat in haar grensoverschrijdende en onconventionele manier van omgaan met het medium klei zien dat alle ideologieën en zelfs alle personificaties van macht dezelfde stijl- en taalkenmerken vertonen.


Copyright © 2006-2013 by ArtSlant, Inc. All images and content remain the © of their rightful owners.